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洗心澄怀入卧游——又读赵安如新墨赘言

来源: 成都文艺网         作者:邓代昆                2020-05-08 15:03:13
赵安如氏,书坛之俊才,当下流行语中所呼之“新锐”者是。其于书法艺术,用力至笃,用情至深。志在趺坐十年,抱璞待价,坐穿蒲团,待一朝壁破飞声,纸贵洛阳也。

安如于上世纪六十年代荷月生在四川大邑安仁上安,兔之属,故生而敏慧。祖、父辈皆以诗礼文墨相守,安如日受书其书香熏染,儿时便已喜画蚓涂鸦、吖吖讽吟。安如或自言为清季书画巨擘赵之谦云仍,故长成后能独嗜于文艺,实也为克绍家风,渊源有自也。其书艺,实出当世书坛名宿谢季筠先生门墙。我之识安如,缘起在季筠。我与季筠交识历半个世纪,故安如呼我师叔,我也便心安受之。今为安如延誉扬声,是也当仁之举,无以让之。忆识安如之初,见其眉目慈柔,聪敏善性,季筠力为延誉,大示其书作,我亦抚掌,谓为谢氏门中佳弟子也。安如纯厚笃实,奉师如父,季筠尽输平生所得于安如,安如亦能悉心受教,登堂入室,窥其窔奥,蹈厉而发扬之。其后之二十年时间,我每一见安如新作,便觉总有新得,总获新生面,总不免会咨嗟数叹。

近年来,安如于书法之创造力,一如万斛春潮奔泻,势不可止,曷可以止?仅前此数月时间,安如所寄示我之新制佳什何啻数十纸,叹赏之意,早有跋咏题纪之,或更撰有《读赵安如新墨赘言》一篇为答。近数日间,安如忽又接连寄示其新作数十纸,式样多多,诸体包备。且巨幅不乏,壁然成阵,俨如天花飞坠,扑面迎胸。目为之眩,心为之飏,一一味道,神思邈矣。收视返听,任情远想,洗心澄怀入卧游也。

众作品中最撩拨我眼者,为行草书《赵之谦梅花盦诗屏》,四纸一堂,隶情草意,碑帖双兼,笔飞墨扬,若歌若舞,洋洋洒洒,爽然可喜,颇具赵撝叔法脉气象。安如对赵氏此诗,似也情愫独钟,就我前此所见,亦已有数种。今除此条屏外,或又更书有整纸横幅一件,斗方六纸镶中堂一件。三纸各具体势,各见佳趣,各呈气象,是知安如于艺术创造之善变善通,善驾善驭也。

安如雅好文学,喜览群书,词赋歌咏,自是作手。耕耔有年,结籽多多,早有《安如詩稿》付梓行世。自书词《满江红.改革开放颂》条幅,词境宏放,似得苏、辛体气,实可睹见安如于文学修为之一斑。此书走笔运墨,夭矫恣肆,任情纵怀。布章筑局,一仼自然,了无经营。不衫不履,粗服乱髮,却能苍茂奇拙,天趣横出,一种慷慨激昂之气,久久萦缭其中不去,卓然大手笔也。书法之大美,贵于自然,当在不谋而合,不期而遇中,《兰亭》如是,《祭姪》亦如是。所以然者,盖“每欲书,情性早酿于胸际也,拈毫落墨之际,法也自随于其中也中。故纵情率性,或张或弛,或静或动,皆能含法为上乘” 。能如是者,读书之功,焉可少哉!

节录胡仔《苕溪渔隐丛话》语条幅,早间实已见示。三条一组,未著尺寸,而其笔墨浑勃,笔势雄阔,当为大幅不差也。其书非碑非帖,非行非草,率性仼情,机趣横生。与《赵之谦梅花盦诗屏》依稀仿佛,却能自出异美。于时,尝口占数句颂之曰:“既碑且帖,既草且行。碑筑其体,帖铸其魂。云鹤冲霄,潜鳞渊沈。腾掷参错,血牵脉引。曼舞轻歌,危石枯藤。混然一体,妙趣难伦。” 颂罢,有艾香迎鼻,忆时正端午佳节也。

三纸斗方,依次为:刘禹锡《陋室铭》、苏轼《临江仙(夜饮东坡醒复醉)》、辛弃疾《摸鱼儿(更能消几番风雨)》。三纸草书,均间有行书杂之,而气势贯达,草意横行。其笔墨之用也,忽刚忽润,忽枯忽荣,迴环冲折,筋健骨雄,满纸烟岚,一片苍茫……。实令我抚脾嗟嗟,唱为大观。三纸之用,不拘于法,仿佛无理,而又何以制胜我心耶?试自答之,久不得解。始拾前哲:书法犹释氏心印,发于心源,成于了悟,非口手所传。……倘悟其机,则纵横皆成意象之语而释之。

张若虚诗《春江花月夜》,孤篇横绝,传唱千古,所谓“诗中之诗,峰上之峰” 。“春、江、花、月、夜” 五象叠叙,五字频临笔下,故书之亦难矣。安如于此诗似有倾情之好,书之再四,而每一所出,竟能各领心得,各逞春秋。数年前,我尝跋其一篇云:“……其书非行非草,篆情隶韵每现其间,实行草之别调,书中之破体,既清隽温雅,又复沈厚宛凝,品之愈久,味之益永。不觉间,心为之动,情为之牵,凝目谛视,纵怀远想,依稀有滟滟江波,皓皓春月,成文鳞影,如霰花光,漾动于笔墨点线间矣。”几不自持,动情之状,可捧可掬也。今此一卷,书风或又一变。慢慢嚼去,是当更胜前作。书之大要,以气为主,此卷通篇气势充盈贯达,极得沉厚郁勃之致,吐风云于行间,生珠玉于字里。江水流春,江潭落月,“玄妙之意,出于物类之表,幽深之理,伏于杳冥之间。”欣然会心,物我俱忘。安如题卷尾有言:“余十年前书此,今复一挥,又有所得。”其自信也如此。

安如以上数紙,多见其倾情著意于行草,实不知其筑基造础于北碑、篆、隶者亦深矣。往时,我尝赞其所书吴昌硕《高原栊格秀而朴;淖渊鲡鳑乐其深》大篆书一联,叹为“妖矫风流,高古华滋,骎骎然似有超迈吴氏意。”今其书吴氏另一大篆联《神仙一局;奴婢千头》,笔墨有异前者,却能异曲同工,各臻妙境。而其篆书《春发其华,秋结其实;业精于勤,行成于思》联,用淡墨书出,笔清墨润,结字谲诡,古趣盎然,愈显高华。此种写法,或当是书者自家手眼,自出机杼。又有意临敦煌马圈《始建国天凤三年汉简》篆字条幅 ,纯用草法书成,无拘无朿,从容不迫,是作者欲于简书之外,更开门径耶?其陆游《咏梅(当年走马锦城西)》诗横幅正袭用此法书出,颇富新意,颇见其成。安如为隶字,多参篆意,不同寻常,古趣随之,每每发人延想。若《不速到门惟夜月;无私惠我有春风》、《心作良田,百世耕之不尽;善为至宝,一生用则有余》二联,皆属此畴垄。安如作楷,问道于北碑,用功非薄,所获亦丰。而近年所作,则更多泄出赵之谦家数,用笔奇倔开张,于沉凝中见飘逸,于古茂中露风华。然每其所作,不尽纯粹,多喜与行书参用。若《薄帷鉴明月;高情属天云》联,又《如此风神,唯须饮酒;既佳光景,当得剧棋》联,可视为此类书代表。至乎其《仙集之词,藏吾丹篆;山亭之外,留此黄杨》楷字联,于撝叔家法外,又更浸裹以《瘗鹤铭》气血,遂又另获得一番别趣也。夫书法之道:行草不能离真楷以为体,真楷不能舍篆隶而成势。由是,吾知安如书法胎息根柢所自来矣。

安如所示作品尚多,就此打住,实不能一一。

正眼法藏,涅槃妙心,实相无相,微妙法门。安如正值盛年,于书道用情深笃,慧性善悟,年来渐趋化境,所谓灰心槁形之余,百练钢化为绕指柔焉。大成之期,可瞻可瞩,早已无待我言。安如所修者亦广矣,深涉文、史、哲、艺,傍及、儒、释、道类,建树多多,载籍彰彰。所著刋而行世者,除上所提及之《安如诗稿》外,更有《息心斋主心画》、《赵安如书法选》。尝又编修《成都市志》,编辑《成都文艺》,成就赫然喜人也。       

(邓代昆于成都城北菁华园自读楼中)